这是个不像电影的电影，我觉得它更像一篇散文，一幅西部民族风情水墨画，一部小说，甚至一场舞台剧。

    黄土扬沙，色彩张扬怒放的头巾和碎花棉袄，肥的可以装得下整个人的大腰棉裤，高原红的脸蛋儿上那些可爱的小雀斑，执拗而坚决的步伐。

    杨亚洲都快成了妇女之友了，你可以从他的很多作品中，从那些平凡得不能再平凡的女人身上看到母性的光辉和伟大，她们如同女娲，支撑了整个人类氏族，用深沉细腻的情感捍卫和守护着家，爱，心灵和希望。

    男人成了配角和孩子，在这种母性的力量下，显得卑微而懦弱。

 

    渔儿为男人生了三个丫头，四个女人站在男人背后，沉默而不无怨恨的，看着身为放映员的男人风光无限，招蜂引蝶。那些年轻的花枝招展的女人们围着男人嬉笑怒骂，她们追逐他，爱慕他，皆因他与众不同的身份。四个女人也会在男人工作的时候，隔着水雾氤氲的玻璃憧憬而惊奇的窥视着光怪陆离的电影屏幕，那上面演绎着远离他们生活之外超乎他们想象的，外面世界的情节。比如天鹅湖。那么遥不可及，却又，那么神奇而美好。

    四个女人从高到低一字排开。透过水汽，只看到颜色各异的鲜艳头巾，和四张因为激动而充满生气的脸蛋儿，一双双眼睛明亮如高原上的星星。

    像极中世纪的印象画。

    男人在一次招摇中突遭车祸，落下腿疾也无法再继续放映电影，那些花红柳绿的女人们也仿佛一夜之间忘了他的存在，男人的颓丧可想而知。却是身边一直守候的女人，穿着肥大的棉衣棉裤，手挽手在他的屏幕里跳起了天鹅湖，专注而稚拙。

    那一刻，看着高高矮矮的四个女人笨拙的舞姿，甚至有卓别林般的诙谐，让人忍俊不禁又温暖不已。

    在男人的不屑和指点下，渔儿执著而执拗的学会了放电影，接替了男人曾深爱的电影放映的工作。并因此愈发爱上电影。

    为了帮男人重拾自信，渔儿想方设法帮男人到河边餐馆谋了个差事，却不曾想因此把这个已经风光不再的男人推入了另一个女人的怀抱。

    但仍是心怀感激的，他不在了，还有他给的孩子，和因他而爱上的电影。

    我想很多人都这样吧，因为爱上某个人而爱上他的所爱，然而回转身，才发现爱人早已不在。我们惯性的沉溺在他的爱好中，像是朝圣般的怀念。

 

    故事情节并无新意，结局也未改杨亚洲一贯的煽情，甚至从原本一种博大的情怀落入对于电影热爱的狭隘泥沼，流俗于一种讨好式的结构完整和美好展望。

    反而出彩的是整个电影所展现的民俗风情，像一幅色彩浓重的长卷，那是一种原始而质朴的对于生命的热情，而某些画面的定格又似沉重的叹息。让人留连不已。