戴着厚厚的眼镜，神情坦然自若，走路不缓不慢，一身的书卷气，一向沉默寡言，仿佛外在的世界很难侵扰他的精神世界——如果不让人介绍，你会以为坐在面前的是一位大学教授——这就是中国陶瓷艺术大师晋晓瞳给人的感觉。 

    晋晓瞳表面给人一种“与你无干”、“冷冰冰”的感觉，但实际上，人特别热情、淳朴、和善。

    2016年3月的一天，在位于禹州市神垕镇红石桥居委会二组的晋家钧窑，迫不及待地观看展厅里的一件件宝贝。偌大的展厅，他引着我，一个代表作一个代表作地向我这个门外汉介绍。我一边惊叹晋家钧窑作品的艺术表现力，一边暗暗赞叹晋晓瞳对钧瓷器形、釉色以及整个烧成工艺的学识和造诣。

    晋晓瞳家承晋佩章先生，但入行时，师承则是其他诸多钧瓷大家。他师从文付章先生学钧窑烧成，又师从徐国祯、温大木、邢国政、温国立等先生转入造型设计领域，进而呈其父晋佩章衣钵，在钧釉工艺领域出类拔萃，最终成为少数在实践生产、理论研究方面均成就卓然的钧瓷大家。 

    时间的指针回拨到1980年。

    那一年，17岁的晋晓瞳进入禹县钧瓷美术厂，师从文付章先生，学习窑变钧瓷的烧制技艺。后来，随着钧瓷二厂招工，他进厂做了一名徒工。次年，河南省工艺美术学会在神垕举办河南省陶瓷设计培训班，晋晓瞳有幸入选。培训班结业时，晋晓瞳创作的梁山泊108将人物头像，深得徐国祯先生的赞赏，经过徐国祯先生大力推荐，他进入当时的钧瓷二厂设计室，追随邢国政、温大木、温国立等名师，从事钧瓷造型的雕刻与设计工作。

    多年之后，每每提及此事，晋晓瞳常说的一句话是：师恩深重。在他看来，如果没有这次珍贵的学习机会，后来从事钧瓷艺术创作也就无从谈起。 

    晋晓瞳在钧瓷二厂设计室担任设计员的最后一年里，受到新兴的现代陶艺风潮影响。他怀着强烈的创作冲动，利用泥片镶接的方式，在一年内，潜心创作新型钧艺作品40余件。

    随着当时的钧瓷一、二厂相继倒闭，晋晓瞳的家人都下岗失业，全家失去了经济来源。在非常拮据的生活条件下，晋晓瞳跟随父亲晋佩章，与家人共同度过了一段极为艰苦的日子。这时的晋晓瞳，一边在父亲身边学习，一边帮助父亲做一些辅助性的研究工作。在晋老先生的培养下，晋晓瞳从陶瓷材料入手，镂剔刻花、拉坯成型、雕塑造型，逐渐深入到钧瓷坯釉配方的工艺研究中。13年的技艺磨砺，使他渐渐地成了钧瓷行业内技艺全面的行家里手。