植根中原的百年学府河南大学，名师名家灿若群星。我国著名语言文字学家、美术史论家、书画篆刻家、河南大学文学院教授于安澜先生，虽不是最炫目的那颗，但他那皎洁的清辉却光照学林，至今仍滋养着万千学子与书坛画界。 
    学养成就“惠及华夏” 
    于安澜先生（1902年～1999年），是一位经历百年沧桑的国学集大成者，在音韵学、文字学、训诂学、美术史论等诸多领域均有重要建树，所取得的学术、艺术成就被学界誉为“惠及华夏”。 
    于安澜先生1902年出生于河南省滑县的一个士绅之家， 1920年考入省立卫辉中学，其间曾受到著名学者范文澜先生的耳提面命。范先生在讲解风暴的“暴”字时，形象地解释为“日出共米”（ 晒米的意思），从此在他心中播下了研究和探索语言文字的种子。1924年他以优异成绩被保送到河南中州大学（今河南大学前身）文史系学习。在董作宾、冯友兰、郭绍虞、嵇文甫等名师的指导下，于先生孜孜以求，诵读和掌握了大量文史典籍的精要，打下了深厚的国学功底。 
    于先生大学毕业两年后，考入燕京大学国学研究所攻读国学研究生。清代以来，国内学者已开始对我国古代的音韵学进行系统的研究，但是汉魏六朝时期改朝换代频繁、时间跨度长，“数百年来，众多学者莫敢问津”。而立之年的于安澜先生迎难而上，博览群书、精深研究，独自一人历时三载，完成了汉魏六朝古音韵体系研究的专著《汉魏六朝韵谱》，填补了我国汉魏六朝音韵学研究的空白，这也是于先生一生中的重要代表作。此专著1936年由中华书局出版，国学大师钱玄同、刘盼遂先生为之作序；王力先生为之撰写书评，称该书的问世“非常人所能及”。1970年，日本汲古书院将该书影印发行，在海外产生了重大影响。1989年，河南人民出版社予以再版，至今仍为音韵研究者的必读之物和校勘之准绳。 
    在京期间，于先生出于对绘画艺术的酷爱，凭借其深厚的古文功底，对我国古代的绘画理论及技法特点进行了系统研究，整理和荟萃了我国历代的优秀画论精要，又编写了《画论丛刊》（一函五册）一书，1937年由中华书局付梓出版，齐白石先生为之题笺，郑午昌先生作序，黄宾虹先生发表书评。新中国成立后，人民美术出版社曾多次将该书再版。该书至今仍是美术院系研究生和美术理论研究者的必备参考书。正如广州美术学院原院长郭绍纲教授所言：“40多年来，还没有一本书像《画论丛刊》那样令我爱不释手。” 
    于先生1946年返回母校河南大学执教。1957年后，他受到了不公正的待遇，与任访秋教授一起被安排在中文系资料室工作。他历时七年，汇集从南北朝至近代著名画家的画史专著22种，并详加校勘，编纂而成《画史丛书》（两函十册），1963年由上海美术出版社出版。 
    “文革”十年浩劫，于先生也在劫难逃。他并不在乎一己之屈辱，而是痛心“十年光阴，因之蹉跎”！于先生在“文革”后期冒着政治风险开始编写的《画品丛书》，于1982年由上海美术出版社出版，一代画坛宗师刘海粟亲自为之题笺。 
    因而，于安澜先生早在20世纪30年代就奠定了其在国内学术界的地位，之后的《画史丛书》、《画品丛书》更展示了其一代大家的造诣与风范。 
    诗书画印相得益彰 
    作为国内著名的书画与篆刻家，于安澜先生从不以大家自居，诗书画印皆是他做学问之余的爱好与情趣。于先生自幼就兴趣广泛、多才多艺。幼年时，他钟爱画画，常常入迷地欣赏堂姐绣花，经常跟在当画家的表兄后面琢磨绘画及色彩的搭配。大学期间，他发起成立了美术研究会，课余沉浸在绘画、治印的快乐之中。当上海暨南大学美术系主任陶冷月先生来河南大学访问讲学时，他多次登门求教，并与陶先生结下了深厚的友谊。于先生还喜爱京剧，发起成立剧社，在中州大学及后来的燕京大学求学期间，也曾有粉墨登场的佳话。 
    于先生早年临摹过许多前贤名家的绘画大作，包括其岳父赠与的徽派山水大家姜颖生的山水四条屏。上世纪60年代家中经济困难之时，他带着孙子们步行郊游，观赏四季，将珍藏的名胜风景画片装订成册，说是“卧游五岳，坐拥百城”。后来他曾多次自费游历国内的名山大川和名胜古迹，写生作画。他主张绘画要师法自然，从自然造化中领悟绘画的真谛。先生的花鸟画手法细腻、格调高雅、色彩明快，富有浓郁的生活气息。先生擅长山水画，其绘画布局严谨、意境深邃、气韵生动，花甲之年由黄山写生归来所作的《黄山人字瀑》，苍松秀岩、飞流直下，令人叹为观止。 
    于安澜先生晚年以篆书闻名于世，1980年，其书法作品《庆祝建国三十周年纪念 写杜工部戏为六绝》，曾入选全国第一届书法篆刻展。先生的篆书师法“二李”（即秦代李斯、唐代李阳冰），兼得明清文徵明、董其昌、吴昌硕诸家风范。其小篆上溯周秦诸体，下及明清各派，用笔刚柔并济、结构严谨、布白疏宕、气韵典雅。先生晚年独辟蹊径，讲究篆书的圆润舒展，作品多以古诗词集联，对仗严整、诗书并茂，观后如闻金石之声，如临大雅之境。先生还擅长多种书体，其一生博览历代真迹，择善而从，探其源、取其精。多年来，先生的著作文稿、诗词文章、尺牍信札都是用小楷或行书写成，字里行间流动着书法韵律，是学问与书法的完美结合，极富学养和美感。