说到钧瓷，不能不说钧窑，窑就是孕育钧瓷的母亲。
    中国的钧瓷窑，从宋代的双乳状窑、元代的马蹄窑、清代的炉窑，到后来的倒焰窑，历经数次变革，莫不体现着人们对烧成工艺的再认识、再提高。
    在很长一段时间里，人们形容钧瓷母地神垕，常喜欢用“十里窑火，蔚为壮观”来形容其繁忙的生产场景。其实现在，随着液化气烧成技术的推广，神垕大部分窑口已改为气烧，过去看似馒头状、旁边竖立一烟　　囱的窑口，已被较为方正的液化气窑炉所代替，林立的烟囱只是过去一个时代特有的印记。
    但在神垕,还有一座有着40年历史的倒焰窑，依然散发着缕缕青烟，似乎在向人们娓娓细说着过去曾有过的荣耀，并在默默地散发着暮年的余热。这个神奇的老窑坐落在尹家钧窑厂区中间，是目前禹州唯一的建窑时间最长，保存最为完整，并依然还在使用的老窑。
    据神垕老艺人刘国安、杨玉中回忆，这座老窑建于上世纪60年代末，是禹县钧瓷一厂（原为禹县第一陶瓷合作社，后为禹县第一陶瓷厂，1974年正式命名为禹县钧瓷一厂）建起的首座6立方米煤烧倒焰窑。
    所谓倒焰窑，其名称是由火焰流动的情况而得名，与直焰窑相对应。
    钧瓷恢复生产是从1955年开始的。在老艺人卢广东的带领下，经过近百次试验，仿宋蓝钧试制成功。但从严格意义上说，这与五彩渗化的钧瓷仍有很大的不同，重要的原因是采用直焰式窑炉。这种窑炉在烧窑时，火焰由火膛进入窑室，从室底往上升，流经坯件，烟由窑室顶部的排烟孔排出窑外，由于不易控制烧成温度和烧成气氛，钧瓷的窑变机理不能有效形成。
    1963年，在当时河南省轻工业厅李志伊等工程技术人员的指导下，禹县钧瓷一厂经过208次的试验，终于探索出了窑变的成色机理，真正恢复了钧瓷的原貌。其中最重要的一项措施，就是将直焰窑改为倒焰窑，即将窑室顶部的排烟孔堵死，在燃烧的火焰上行至窑顶后，火焰不能继续上行，进而被烟囱的抽力拉向下行，在此期间，通过捂火的方式形成还原气氛，进而使窑变的能量得以充分释放。
    应该说，倒焰窑的诞生，其实就是钧瓷烧制史上的一次革命。
    但在当年，神垕几家瓷厂的主业还是烧制碗、盆、罐等民用品，钧瓷只是作为附带产品，因此建的都是　　小窑，烧制也是时停时续。
    到了上世纪60年代末，禹县钧瓷一厂为了提高钧瓷产量，决定在东厂区新建一座6立方米的倒焰窑，这在当时算是较大的窑口了。技工刘振西带领几个能工巧匠建了大概一周时间。烧窑的当天，还举行了隆重的仪式。随后，该厂出口的主要钧瓷产品都出自此窑，其中包括1978年邓小平出访日本，赠送首相大平正方的兽耳尊。
    1978年，该厂根据生产需要，钧瓷车间搬到了西厂区，并在那里建了一座倒焰窑。适逢年底全国工艺美术品展览在北京举行，为了向全国展示钧瓷的风采，全厂进行了总动员，夜以继日烧制，但新窑烧出的作品真正能达到要求的微乎其微。随着参展日期的临近，厂里重新启动了东厂区的老窑，结果烧制出不少令人称奇的钧瓷珍品。从这以后，原本废弃的东厂区老窑仍然继续使用。让人不可思议的是，越到关键时候，这座老窑越显神奇。1984年9月，由该窑烧制的虎头瓶、大罗汉炉、花盆等4件作品被评为国家金杯奖，全厂所有职工都得到了不同的奖励。