生于1937的父亲，少年丧父，与我的姑姑、双目几乎失明的奶奶相依为命，家徒四壁，饥饿贯穿了他童年、少年的记忆，当然更上不起学。父亲借了同村伙伴的课本，在割草间隙苦读，竟然在300人的竞争中脱颖而出，考上了中学，随后进入师范，毕业后当了一名乡村教师，算是过上了衣食有着的生活。父亲小时候，亲戚给了他一本破旧的《芥子园画谱》，他如获至宝，每日临摹，直至画谱翻烂。从那本《芥子园画谱》开始，父亲无师自通，在十里八乡中因绘画而闻名。
    从我儿时有记忆开始，父亲几乎每天都在画画，从未间断过。他的口袋里常年装着一个速写本，走到哪里就画到哪里，经常在集市上或农田劳动时不停地画速写。至今，我们农村老家还流传着爸爸画奶奶推磨磨面的故事。因为家庭历史原因，父亲到中年才结婚，有了我和弟弟两个孩子。中年得子，父亲自然也希望我们能延续他的绘画梦，从三四岁时就开始培养我和弟弟画画。记得小时候，父亲常带我们去农村的庚会上，和他一起画速写，引起围观。我画戏台上的人物时，赶着马车来看戏的人，就会抱我站到他们车上，以便我看得更清，他们也边看我画画边啧啧称赞，很是满足了小姑娘的虚荣心。
    我家的房墙上，永是父亲的毛笔甩出的斑斓色彩；父亲伏案画画的身影，被明亮的“罩子灯”投射到老屋的窗棂上，也投射在我小小的心里，多年挥之不去。我家有几木箱的连环画书，《十五贯》《西厢记》《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《三毛流浪记》等，我也是在那时知道了贺友直、王叔晖、程十发、丁世弼、戴敦邦等一批知名的连环画家，并能分辨出他们鲜明的绘画风格。那时父亲画的连环画，经常被《连环画报》《富春江画报》等杂志刊登。他每年还要出版一到两幅年画，小时候最荣耀最兴奋的事是跟父亲到河南人民出版社修改画稿。我们住在出版社招待所里，涂着黄色油漆的木门、一拉就亮的电灯、能生出很多凉风的吊扇，让从小生活在农村的我很是惊奇。那时，春节时村里家家户户门上贴的都是父亲画的年画，及至后来到漯河市生活，发现同学家的门上贴的竟也是父亲画的年画，指着那张画告诉同学这是我爸画的，那骄傲的神情仿佛还在昨天，转瞬已是30年后了。
    “汉永元十二年（公元100年），许慎初步完成《说文解字》。”
    “建光元年（公元121年），许慎将历时二十年修订完毕的《说文解字》遣子许冲献于朝廷。此后，许慎就在家乡及附近村庄授经教书。”
    “建和三年（公元149年），96岁的许慎耗尽心血，于家中病故。”
……
    窗外，路灯昏黄，照着一队队打着呼哨路过的风。有几缕掉队的风溜进来，哗啦哗啦翻动《中华字圣许慎》的书页。不同时期的许慎、贾逵、马融、汉和帝、汉章帝、汉安帝、邓绥、窦太后、班固、班昭、许冲……书中出场的人物众多、场面复杂，也充分展现了父亲六十余年的绘画功力，线条秀丽而遒劲，笔墨沉稳而凝练，画中人物尤其是许慎形象鲜明、生动细腻，散发着光辉。每一幅构图都很完整，曲栏幽径，殿堂树石，无一不是围绕故事情节和人物内心活动而运笔构思，烘托出人物，静中有动，情景交融，一幅一幅，行云流水般舒畅自然。绘画时父亲参考了很多有关汉代人物服饰、桌椅用具、街道房屋、生活习惯、风土人情等资料，并进行考证研究，从而在画面上呈现出真切的时代气息。
翻着看着，纸上的许慎，仿佛穿越1800多年的历史风烟，站在我的面前，他那睿智的目光、非凡的气质、严谨的治学态度、对理想目标的执着坚守，深深地感染着我。画面，比文字更能直观地传达一个人的精神气质，在心里刻下深深的印记。以一种群众喜闻乐见的方式讲述许慎故事，让更多的漯河人认识许慎、了解许慎、学习许慎，为许慎而骄傲自豪。这，也许就是一位耄耋老人，耗尽数年心血，画一本连环画的初衷吧。
    完成这本连环画后的十年间，父亲依然笔耕不辍，每天骑自行车往返四趟三十多里地，到我家一处旧宅改成的画室画画。长途行走，无形中锻炼了身体，并且绘画对父亲来说是一个快乐的事情，以及一生未曾改变的乐观性格，阻隔了尘世的风霜，大家都说，年近八十的父亲看起来就像五六十岁一样年轻。这于我家，倒真是一件幸事。
正在老去的父亲，把他生命最后的温度，赋予了他笔下的人物，让他们以鲜明的形象穿越历史；父亲也以此，为自己的人生增加了厚度。