樊粹庭（坐藤椅者）与韩盛岫（中立者）为狮吼儿童剧团小演员导戏 

    陕西戏剧家协会研究员王振伟用“大豫剧文化观”审视樊粹庭，称他为“全能艺术家”，开创了不同于传统豫剧优良传统的“第二传统”：第一位编剧、第一位导演、第一位戏曲教育家、第一位豫剧实业家、第一个具有现代教育性质的艺术团体，等等。
    “全能艺术家”樊粹庭，自由游走在文人艺人间，时为经理老板，时为名编大导，时为孩子良师，时为“梨园孟尝”，处处显示出“跨界风采”。 
     他在剧团经营上成就不俗，是成功的“职业经理人”。无论“豫声”时期还是“狮吼”时期，剧团绝大多数时间营业状况很好。“豫声”的盛况不再讲，到了西安，他把一个“难童班”办成了大剧团。１９５０年，他在西安买下东厅门街一处宅院，作为狮吼剧团排练办公的地方。１９５２年，他又买下解放路中段路东民乐园剧场，狮吼剧团有了自家的剧场。
    ２０１０年４月１５日上午，记者来到了东厅门街，路南有两扇低矮黑漆老门，为极厚木头所制，门上圆铜钉已锈蚀，门楼上搭老旧席棚。推开门，向里是一条近百米长的狭长甬道，甬道两侧，有数间低矮老屋，甬道尽头，是座钢筋水泥楼房。这就是狮吼剧团故址。 
     甬道两侧“这些老屋是原来的。那座楼所在地方，原是剧团练功大厅，现在全拆了。田汉曾在练功大厅和我父亲会面，梅兰芳也在此和我父亲切磋技艺，留下了合影。”樊先生之子樊琦告诉我。狮吼剧团上世纪７０年代搬离此处。现在住户中有一耿姓六十多岁老先生热情地对我说：“我搬到这儿住３０多年了，我知道狮吼剧团原来在这儿，都是河南演员，我也是河南人。”
    记者又赶往解放路民乐园故址，“原来解放路一带是大片贫民窟，全是河南难民。民乐园观众，也都是河南老乡。”樊琦道。
    现在民乐园一带，已全部拆迁改成商住区。樊琦指着一块蓝色挡板后的工地，说那就是民乐园旧址。 
     狮吼剧团在民乐园时，剧团每天有戏，有时一天三场戏，收入除供全团二百多人用和剧团建设、新戏投资外，每年上交国家税款是当时陕西省文艺界表演团体中的第一名。
    教育大家“雁过拔毛”
    樊粹庭“从职业经理人”跨界到“教育家”，游刃有余。他的教育成就，主要在创建狮吼剧团科班时期。
    他在有时“终日枵腹”的情况下，高薪聘请京剧名师韩盛岫、张富利授课，社会上有人奚落他已是“穷途末路”。站在破草房前，他大声对同学和老师们讲：“说我房子倒数第一，不错。说我行头倒数第一，不错。说我樊粹庭倒数第一，也不错。可我请的老师都是正数第一，有了你们这些正数第一，啥都能变成正数第一。”
    狮吼科班第一期所请的韩盛岫，武艺高强，会戏又多，还善创新。樊先生给以高薪，生活照顾得无微不至。上世纪五十年代，他还特地从北京请来京剧名角徐碧云教戏，一天两小时，月薪３８０元，比厅级干部都多。有人有异议，樊粹庭的理论是：“钢要用在刀刃上，钱要花在正用上。” 
    樊粹庭待人真诚，当时戏曲界有种说法，在西安你有困难就去找樊先生，他是戏曲界的“小孟尝”。他又十分懂行，用其夫人常警惕的话说：“他只要一眼看上这个演员，这个演员一定走不掉了。”因此，凡到西安的好演员，都是樊先生座上客，他们被其真诚相待和对艺术的热情打动，都会教技授艺。
    “京剧名角杨荣环、詹世甫演《出塞》，舞蹈性强、身段好，被请到狮吼剧团传授。阎世善、班世超到狮吼剧团传授舞大刀、双刀，李元春传授耍绸子、耍斧，骆连祥传授《打瓜园》中的表演技艺，袁金凯传授武生表演技艺，其他京剧名家如梅兰芳、程砚秋、李万春、奚啸伯等到西安演出时，樊先生都请他们去座谈，剧团演员受益匪浅。”河南省艺术研究院研究员韩德英著文道。
    奚啸伯是京剧“四大须生”之一，他到西安时，正赶上“三年自然灾害”，街上没饭馆也没吃的，樊粹庭宰了自家下蛋的老母鸡招待他。
    除向京剧演员学习外，樊先生也重视向其他地方剧种学习，比如秦腔、川剧。申凤梅到西安时，他还让演员学习越调唱腔。他求知若渴、博采众长，被戏曲界戏称为“雁过拔毛”。
    樊先生有才，又爱才如命，只要发现有可用之才，就要“为我所用”。“豫声”时期打造陈素真不遗余力，“狮吼”科班时期，同样打造出几十位国家一级演员。
    樊先生爱才，他发现西安街头卖凉粉的王明遂板胡拉得很好，就让他到剧团“坐了头把弦”；西安市一家戏曲服装店的工人葛景川手艺很好，就把他请到剧团；邱星书画篆刻皆佳，樊先生调他到剧团当舞美，邱星在原单位月工资五六十元，调到剧团１３０元。樊粹庭为挖人才，是不惜高薪的。