核心提示：9月6日，禹州市韩冬钧瓷工作室正式宣布，高达1.71米的关公钧瓷像已经诞生。
    两个月前，一封来自上海大世界基尼斯总部的确认证书飞到了禹州市御钧斋钧瓷文化有限公司，确认该公司生产的高1.36米、直径1.09米的特大钧瓷中华九龙宝鼎为全球“最大的瓷雕鼎”，创造了基尼斯世界纪录。
    素有“钧不盈尺”之称的钧瓷，在人物塑像和器皿造型方面，都站在陶瓷界发展之巅。
    韩冬和史上最高的“瓷关公”
    9月6日，在距离禹州市区两公里的韩冬钧瓷工作室里，45岁的韩冬正在接受一家电视台的采访。镜头定格的瞬间，韩冬凝神静思，提笔在手，仅仅1分多钟，一个跨马提刀，威风凛凛的关公形象跃然纸上。画毕掷笔，韩冬满脸自信，真让人生出“与可画竹时，成竹在胸中”的感慨。
    韩冬是中国美术家协会会员，其伯父是著名艺术大师韩美林先生。自小耳濡目染，他的作品颇得韩美林的真传。2001年，随着韩美林钧瓷工作室在钧瓷故乡禹州市揭牌，韩冬慕名来此开展创作。2002年，在伯父的鼓励下，韩冬设立了自己的钧瓷工作室，在造型、釉色上进行了多项创新。
    此次由他主创完成的1.71米关公人物像，不仅是中国钧瓷史上最高的人物塑像，也在全球陶瓷界创造了纪录。
    站在这座史上最高的“瓷关公”面前，只见“关公”面如重枣，长髯飘飘，身上披一件大红袍，手提青龙偃月刀，气宇轩昂，不怒自威。
    谈及创作初衷，韩冬说，今年6月份，当许昌市举办三国文化研讨会时，他就在想自己能为三国文化做点儿什么。后来他就想到，是否可以做一个最大的关公钧瓷像来为许昌的三国文化服务？通过钧瓷表现传统英雄人物忠义仁勇的精神风貌？
    1.71米高的人物像，钧瓷史上前所未有！创作中的灵感来自哪里？面对记者的提问，韩冬笑着说，10年前他就开始雕塑“关公”，现在用钧瓷来表现，可谓十年磨一剑。
    更出人意料的是，细节的创作灵感竟来源于一条绳———他把自己关在屋子里，拿一段绳子折来抖去，看它随意而变，脑海中浮现出万千变化，其中就有关羽服饰的影子。
    “要做就做最好，要做就做出标志性的东西。”这是韩冬的追求，来源于他完美主义的个性，也来源于他对艺术的执著。凭着这份执著，他放弃北京的繁华生活，来到了钧瓷的故乡禹州，就是要借助钧瓷这个艺术载体，进一步拓展他的艺术领域，丰富他的创作灵感。韩冬说：“前人没有做过如此高的人物钧瓷像，第一次做肯定有难度，但我不怕困难，艺术本身就有挑战性。”
    为了这座关公雕像，韩冬接连4天闭门不出进行构思，草图画了几十张，最终选定了一个在设计风格上独树一帜的关公图像，并向韩美林等大师征求了修改意见。
    设计关公塑像当然是创作，制作过程则更是再创作。因为钧瓷并不像雕塑那样“听话”，它的造型成功充其量只算成功了一半，另一半靠烧制、靠窑变、靠天成！
    韩冬领着一帮瓷艺员工，前前后后忙了3个多月，参与了组装、整修、翻模、烧制的整个过程。为达到设计高度，他们甚至对窑顶进行了重新拆建、整修、扩容，以使烧制空间更宽敞。
    当关公塑像泥胎被人们以九牛二虎之力送入窑后，韩冬稍稍舒展双眉，又闭上了眼睛———他在祈祷，祈祷一次烧成———打开窑门时，应该是一个栩栩如生的关公……
    素烧18个小时、釉烧23个小时之后，胡子拉碴的韩冬战战兢兢地打开窑门。当他看到整体形态完好还带着温热的关公像时，那种极度焦虑、渴望，甚至狂喜的心情突然变得平静下来。“那时候就觉得，坚忍不拔的努力总是要得到回报的。”韩冬说。
    那尊气势雄壮的关公像，整体造型处于现实和写意之间，既有传统钧瓷轮廓的粗线条，又借鉴了学院派的手法，把人物神态、衣服纹条等点缀得很细腻，大气而不呆气，丰满而不粗糙。
    “艺术无止境，没有最好，只有更好。”在韩冬的工作室里，那1.4米高的鱼，1.4米高的孔雀，1.6米高的马，都带着明显的“高”、“大”特征，也分明记载着他在钧瓷造型上的一次次突破与创新。这次成功创作1.71米高的关公人物像，显然是这种突破又踏上了一个新的高度。
    钧瓷有了基尼斯世界纪录
    今年4月，广东潮州的一家陶瓷厂烧制成功一尊高1.26米的瓷鼎。雄心勃勃的潮州老板申报了基尼斯世界纪录。几乎在同一时间，来自禹州市御钧斋公司的钧瓷中华九龙宝鼎的申报材料也送到了上海大世界基尼斯总部。
    3个月后，PK结果揭晓。高1.36米、直径1.09米的中华九龙宝鼎，创下了“最大瓷雕鼎”的基尼斯世界纪录，并被河南博物院永久收藏。
    9月初，禹州御钧斋公司董事长赵学仁把这前后的波折当做故事讲给我们，而当时，他的心情“满是紧张和不安”。
    2004年，赵学仁在创办御钧斋公司之初，就想设计创作一件结合中国传统文化与现代文明的经典之作。相传夏禹把天下分为九州，用青铜九鼎代表九州，后演变为国家政权的象征。赵学仁决定，制作中华九龙宝鼎作为钧瓷创新的突破口。
    为了钧瓷大鼎，赵学仁邀请了业内同仁和专家出谋划策，并驱车数千里前往景德镇请教雕塑大师周国桢先生。经过数十次论证，两个多月的修改，图纸、造型最终得以确定。
    选料、煅烧、配比、实验。第一个坯体因为压力过大裂开了，第二个坯体因为通风问题裂开，第三次是坍塌，第四次是干裂……
    一次失败就是一次宝贵的经验。为了防止水分过大，他们用灯泡去烤；为了不让坯体裂开，他们用风扇去吹……
    更严峻的考验还在后头。坯体进入釉烧阶段后，鼎“肚”竟然全部炸裂。经过分析后他们发现，炸裂的原因是凸起的鼎“腹”承受不了上部的压力。经过反复计算和实验，他们把大鼎的模型制成上下一致型，这样就实现了压力均衡。
    2006年10月9日，在十多次釉烧之后，中华九龙宝鼎脱胎而出。它的釉色以红为主，红中泛蓝，意境如五岳山川，群峰顾盼。在我省第三届“中国钧瓷文化节”上，中华九龙宝鼎的出现震撼了在场的钧瓷界同仁。
    许昌学院副教授马青认为，许昌是汉魏故都、三国文化名城，关羽的忠、义、勇正是在这里得到了完美体现，关公精神是许昌三国文化中不可或缺的一个重要元素；钧瓷位居五大名瓷之首，是我们独有的资源。当1.71米高的关公钧瓷像出现时，就不仅仅是单一的高度上的突破，而是许昌两段同样厚重的历史与文化的融合与积淀，相得益彰。
    省博物院院长张文军表示，钧瓷中华九龙宝鼎打破了传统观念，不仅其烧制难度前所未有，而且因其大气、精妙的制作而具有很高的历史、文化、艺术价值。它还使禹州钧瓷第一次创了基尼斯世界纪录，具备一种十分可贵的超前意识。
    钧瓷自古被誉为国之瑰宝。从“钧不盈尺”到创造出世界上最高的陶瓷人物和世界上最大的陶瓷器皿，不仅意味着“最高”、“最大”两项荣誉花落禹州，而且标志着钧瓷艺人的设计和制作能力达到了新的高度。至少从这些有分量的单项技术指标上看，钧瓷的长足发展使其在各瓷种的竞争中逐渐走向领先。
    钧瓷之所以有今天突破性的发展，源于人们对钧瓷厚重文化的热爱与传承，也源于钧瓷本身的文化价值、艺术价值、经济价值。这种价值，让它自然而然地借助了市场这只“无形之手”的推动，使钧瓷不断突破陈旧观念的束缚，由粗糙而精美，由单一造型而多姿多彩，由“钧不盈尺”而大气磅礴……不断产生釉色上的创新和造型上的突破，既符合现代人的审美情趣又符合不断变化的市场需求，最终，以“许昌名片”、“河南名片”的姿态，走向全国，走向全世界。