建筑是瓦的母体，由众瓦铺就的硬山式、悬山式、歇山式、庑殿式与攒尖式等传统屋顶式样，形成了美丽的瓦阵，由阵而产生势，显示出凝重的古典美。因瓦的横断面为弧形，以瓦铺顶，自主脊由上而下，或取自仰视，或取自俯视，垄与垄之间、瓦与瓦之间相合相离又彼此相构，形成一排排大写的人字，从右至左整齐有序地一排排行列，垄与沟结伴而行，大雨来时，顺瓦而下，在瓦头滴水上形成瀑帘，透着诗意的韵律之美。

    图案作为传统装饰的重要形式语言，出现于开封瓦当上是极为常见的。古城幽深朴素的各个胡同里，年久的老宅旧屋依然吟诵着亲切的小调，或挺拔着陈年往昔的格局，或收敛地躲于闹市之外的静寂。瓦上布满青苔，书写着经年的迹象，或倔强地生发出绿色的小树。常见的图案类瓦当装饰内容有双鱼纹、三鱼纹、鱼戏水、葫芦纹、盘长结、水波纹、瓶子、扇子、笛子、各类花朵、乳钉纹、箭头花、卍字纹、钱币纹、树木纹、草卉纹、文字纹、鸟类、昆虫类及新中国成立后的“红色瓦当”类的五星、灯笼、麦穗、党徽、红旗、齿轮等。

    开封民间瓦当的美，从大的方面说有两层审美上的重要意义。作为建筑的整体欣赏，珍珠般融合在房檐之上，是整体规范之美，也是瓦当的外形美；作为个体的欣赏，内容丰富、精巧别致，是瓦当的图案装饰美。而图案类瓦当上所出现的均为人们习以为常、喜闻乐见的内容，不仅含有吉祥纳福的美好祝愿，而且是古都传统文化风韵的体现，充满了活泼的民俗情趣和浓厚的人文情怀。构图上多采用几何构成或分割，讲究上下对称或左右均匀，图案的布局与整个或方或长的瓦当面和谐统一、浑然天成，完美地体现出广大的古城艺匠的聪明才智。

    开封明清民间瓦当大部分具有明显的时代特征，也就是只有某个特定的历史时期或社会文化背景下才会出现的内容，而有一小部分颇具前世或更为早期的秦汉、晋唐古韵，从构图形式到精神风貌有很多相似或神似之处。如树纹、太阳纹、箭头纹、双鸟纹等与战国、齐国出土的许多瓦当极为相似；一些乳钉纹及文字趋于图案化的构成又近汉代瓦当之风；三鱼、双鱼等图形又可在唐代铜镜和宋代瓷器中找到实例；而盘长纹又是出自盛唐佛教的一种法物……针对这一现象，笔者认为，大量施于民间的瓦当，在制作上并没有官方型制的要求和限制，艺匠们创制的自由性和自觉性是显而易见的，所以不一定是直接参照了其他朝代瓦当制作的范本，若非如此，那就是创作上的巧合。

    一直以来，总有一些人狭隘地认为，民间工艺美术的创作者没有思想、手法呆板、内容低俗。可是仅拿开封的瓦当来说，民间手工艺是富有思想性的创造，是鲜活和自由的，从百姓的生活中来又回到百姓的日常中去，使用是普遍性的，内容是宽泛的，手法是自由的，审美趣味是共通的。

    希望通过老开封遗留下来的这一品品精致珍贵的瓦当，让我们多一条了解古城优秀传统文化神韵的途径。