阮籍之子阮浑长大成人，十分仰慕竹林七贤，尤其为堂兄阮咸（字仲容）之风采所倾倒，也想“作达”（仿效阮咸之放达行为），却被其父阮籍制止：“仲容已预之，卿不得复尔。”有你堂兄一人就够了，你就不要凑热闹了。
　竹林七贤，几乎每个人都留有传世的文字，唯有阮咸片字不留，可他“不著一字，尽得风流”。阮咸是竹林七贤中最不被世人关注的一个人，由于太不被世人关注，以至于连他确切的出生年月都没有记载。在阮浑看来，阮咸最吸引他的地方应该是其弹奏出的古朴悠长的琴声。“目送归鸿，手挥五弦”，山水间，阮咸席地而坐，面对青山瀑布，拨动琴弦，无患得患失之想，坐拥天地星辰，闲看云卷云舒。
　在竹林七贤中，不光阮籍、嵇康有深厚的音乐素养，阮咸更是杰出的音乐天才。嵇康和阮籍是集音乐理论、作曲、演奏于一身的音乐全才，阮咸除有非常高的音乐造诣外，创新能力极强，堪称术业有专攻的“琵琶王子”。
据说，阮咸的琵琶，有时会自动鸣响一个颤音，那颤音听起来凄美无比，极像人的哭声，就像古代洛阳那个著名的传说故事——“洛河夜哭”，因此，后来人们就有了“长歌当哭”之说。
　竹林七贤每次聚会，几乎都是嵇康抚琴，阮咸弹阮（琵琶）。这种合奏形式，不仅闻名于魏晋时期，一直到唐朝和五代时期也很流行，并由此产生了“琴阮二弄”这种古琴与阮的合奏形式。
　因为古琴属于无品乐器，阮属于有品乐器，合奏中对于乐曲的演奏不可能完全一致，必然是带有重奏性的合奏。两件乐器各显其长，相和而奏，丝丝入扣，颇为动听。只是阮咸在政治上甚不得志，以至于在乐坛上其才能也不能得到正常发挥，他常为此感到愤懑。