虽然原定的演讲题目是“从《一地鸡毛》、《手机》到《一句顶一万句》”，但7月24日做客中原人文讲坛的刘震云却用大量的时间讲述了他眼中的《红楼梦》、《水浒传》和《西游记》。记者曾多次采访刘震云，发现讲座上的刘震云还是那个劲儿，说话慢悠悠的，但是耐人寻味。这大概就是他所说的幽默：当时听着没啥，过后仔细琢磨，总能让人会心一笑，或哈哈大笑。讲座结束后，刘震云不顾疲劳，接受了本报记者的专访。
    好书要有好解读

    在讲座中，刘震云用了大量时间讲了他眼中的《红楼梦》、《水浒传》和《西游记》。

    刘震云认为，曹雪芹把一个不好好读书却喜欢吃女孩子脸上胭脂的“小流氓”当理想人物来歌唱，施耐庵把一些杀人犯当做正面人物来描写，这在当时是需要极大勇气的。《红楼梦》如果不是五四新文化运动旗手们及后来毛泽东的推崇，不会有现在这么大的影响，可见一部好的作品需要好的解读者。

    刘震云说，我40岁之前认为《西游记》写作水平低劣，不断在重复，唯一认可的是唐僧有坚定的信念，是个“好领导”。但是后来发现，重复也是一种力量，唐僧遇到的妖怪从何而来，山林中成长的是很少的，大部分是天上来的。看到这一点，我不敢联想历史，更不敢联想现实。


    在批评声中成长

    刘震云说，我小时候的梦想是成为一个厨子、剧团的敲梆子者或小学老师，这样就可以不离开故乡，可以生活在外祖母的身边，从没有想到成为一个作者。我长相一般，怕说不下媳妇，在舅舅的启发下，我懂得了想在故乡找到媳妇就必须离开家乡的辩证法，于是15岁离开家乡去当兵。有个战友读了很多书，会写诗，他说他要把这个世界搞懂，在他的影响下我开始了写作。我的世界观、方法论是从外祖母身上学到的。割麦子谁也没有她快，她的秘诀是，只要弯下腰就不再直起来，人家歇她不歇，所以就比别人快。这也是我在文学创作上取得一点成绩的原因。

    刘震云说，我的写作是在批评和非难声中成长起来的，写《一地鸡毛》时不少老前辈教导我说，小说要有故事、有情节，怎么能这样写？细节的批评和非议是永远要听的，《咬文嚼字》最近咬我了，说的有道理就要听。咬文嚼字使人进步，稀里糊涂使人落后。但在怎么写的大是大非问题上要有自己的主见。经过这么多年的写作，我觉得自己从一个写作者变成了一个倾听者，倾听人物的对话，感受他们眼中的世界。
    河南需要“刘本山”
    刘震云在接受记者采访时说，中华文化的主体来自于中原文化，在世界上，老子是最有影响力的中国人，黑格尔的著作中多次提到老子。中原文化的特点是大气，其本质是敦厚。中原人的最大特点是幽默，幽默不是一种语言，而是一种智慧，一种人生态度。

    既然河南人有幽默的天赋，为什么东北小品风靡一时呢？

    刘震云说，因为东北出了个赵本山，河南的演员没有达到赵本山的高度。有人说赵本山没文化，我不这样认为，赵的没文化体现在他没上过大学，但上过大学的不一定有文化。赵本山的小品人物关系清楚、语言幽默，这些作品作为作家可能三流都算不上，作为小品已经足够了。

    希望河南能出个“刘本山”，加上刘震云，“二刘”联手，东北小品就没戏唱了。