恪守宗旨喜获硕果
    即便有时“整天枵腹”，樊粹庭仍对戏曲事业充满敬重，他说：“演戏是高台教化，不要把自己看得不是人。”“戏曲艺术有潜移默化的教育作用。”
    他有着明确的办学宗旨：“戒绝旧剧恶习，充实自己德能，规正社会人心。”这十八字，就是狮吼剧团儿童班的班训。
    团员生活是紧张的，一声铃响，说起床就起床；说集合，不到一分钟就列队完毕。外出列队而行，一切都是集体行动。一年放两天假，中秋一天过年一天，但晚上必须回团点名归宿。 
    每天天不亮学员就到旷野喊嗓子，之后回来练功，九点半吃饭，饭后练台步、身段、把子功，轮流靠弦学唱腔。午休一小时后，接着练功学唱，有时上文化课。下午四点半晚饭，晚上排戏，晚上十点就寝。如有演出，戏完后一人发一个馍。
    学艺紧张而严格，练不好会受训斥和责打。“工作中，他是极严肃认真的，他一瞪眼，我们都吓得大气不敢出。”关灵凤回忆道，“但平时和我们在一起却有说有笑。我们常攀住他的胳膊打滴溜。老师还有个绝招，他会一本正经地讲个故事，讲着讲着忽然点明是出我们中的一个洋相，如讽刺谁爱尿床，哪个结巴舌，哪个爱哭，等等，结果是哄堂大笑。樊先生和我们一样，把剧团当成了自己的家。”在西安，记者见到了樊先生的多位弟子，萧淑琴和萧淑凤是姐妹花，如今一个８０岁、一个７６岁，她们嫁的也是樊先生的学生。萧淑琴告诉记者：“先生非常注重大家学文化，他让我们从学字开始，学文化对剧本体会才深。我学文化，没事就看书，不认识的字记下来。日积月累，现在没事我还能写段小戏。跟我同届的，文化程度都不错，还有人在戏剧研究所专门搞研究。”
    萧淑凤说：“虽然没钱，但先生对道具质量要求很严。戏服不够，跑龙套的衣服都是在棉布衣上画出来的，也很好。《雷峰塔》中八仙女，用粗布做打衣打裤，效果倒比绸缎好。”
    ７０岁的文武小生潘雪芬说：“樊先生教学方式是先进的。他常带学生玩‘星星过月’，他坐在一学生身后，用手捂住这学生的眼睛，然后让大家从面前过，每个人都装扮成一个职业。樊先生说‘挑担子过去啦，剃头的过去啦，拉车的过去啦’，然后放开捂住眼的学生，让他迅速找出指定装扮者。这种方式，类似即兴表演，也锻炼了学生。”
    练功排戏演出过程中，樊先生十分注意观察，一旦发现哪个学生是材料，马上让老师着意培养。
    学生们经严格训练和舞台实践，先跑龙套、串把子、串车夫、演小戏、演垫戏等，不到二年，每人都会二三十出戏，每一出戏里还会演好几个角色，再挑优秀者，针对其特长选戏编戏。如专门给王景云改编《西厢记》，增加身段表演发挥她的特点；为董有道改编《顶灯》，发挥其丑角技巧；为王敬先编写《金山寺》、《雷峰塔》等，突出她武功好的特点；关灵凤唱功好，为她编写《汉江女》、《喜荣归》等。为锻炼集体艺术，樊先生编写了《孙悟空大闹花灯》和五本《无敌楼》，加上传统戏，一年到头，天天演出，艺术和票房收入上都取得好成绩。在剧团林立、名角荟萃的西安古城，坚实地站稳了脚跟。“狮吼儿童剧团打响了，剧团装备焕然一新，买下了民乐园作为演出基地，搬进了新宿舍，同学们一律穿上新制服，列队走在大街上虎虎有神。赴外地公演，一片赞扬声。曾向樊粹庭嗤之以鼻的人，开始笑脸相迎了。大街相遇皱眉侧脸而过的人，也开始摘下头上的礼帽点头哈腰了……”关灵凤著文回忆道。
    狮吼剧团从１９４２年冬正式办科班，到１９５４年，先后招生八次，少则十几人，多则几十人，还招过十几名插班生，总共招生二百人左右，为豫剧培养了一批专门人才。
    １９５４年招生时，报考学生数百人，远非１９４２年小黄旗下的冷清可比。樊先生从数百人中挑出３６人，成立了狮吼剧团新生部，经一年多的培养，就能登台演出了，成为狮吼二团，以文武兼备著称。
    “狮吼剧团的学生，有的成为本剧团主演骨干，有的成为编导。还有一批学生，走出狮吼剧团，遍布河南、甘肃、陕西、湖北、河北等地豫剧表演团体，成为各剧团骨干和领导。
    河南戏曲界名宿马紫晨告诉记者：“樊粹庭学生中，出了几十个名演员，这对樊粹庭推动豫剧走向全国，迈进全国优秀大剧种，起了重要作用。”