上回说到，铜砚好看不好用，摆阔挺好，研磨急死人。
    瓷砚比铜砚好不了多少，也是那种“看起来很美，用起来很累”的东西，只适用于“外貌协会”会员。
    文物则另当别论。洛阳华夏文房文化博物馆的南北朝青瓷砚(如图)可是宝贝，本身就是供人观赏的，看着赏心悦目就好。
    南北朝是个动荡却浪漫的历史时期，孝文帝迁都洛阳，花木兰女扮男装……刀光剑影处流淌着妩媚温柔，有一种很矛盾的和谐。
    瓷砚便是在这样的背景下登上历史舞台的。由于制瓷业的迅速发展，魏晋南北朝时期，陶瓷砚台大量涌现：细密瓷土烧制，砚心处不施釉，以便研磨，外有简单纹饰。
    受审美潮流及制作工艺的影响，那时的方形瓷砚较为少见，最流行的便是圆盘形瓷砚。圆形砚台多为三足，也有五足、六足、八足、十足甚至更多足的珠足砚。
    砚足的存在很有必要：汉末至南北朝，虽然胡椅已传入中原，但大部分汉人还保留着汉代的习惯，伏在矮几上写字，有足的砚台高一点儿，用着方便。
    没有对比就没有伤害，在澄泥砚、端砚尚未盛行的朝代，对文人墨客而言，这样的瓷砚挑不出毛病，大概已算极好的了。