神垕曾有一句流传很久的民谣，叫做“要想穷，烧钧红”，是说烧出一件红釉的钧瓷难之又难。而如今放眼整个钧瓷市场，你会发现钧瓷满街红，红釉已成为钧瓷釉色中最为普通的一个釉种。应该说，是红釉成就了钧瓷，就像蓝釉成就了青花瓷一样，后来钧瓷烧制技艺失传，钧瓷釉色多呈天青、天蓝或月白等色。新中国成立后恢复钧瓷的生产，就是以烧出红釉为主要目标的。

    钧红难烧有几种因素，一是配方的组合，二是烧制的原料，三是转火点的把握。到了20世纪70年代，禹县的几家国营瓷厂经过反复探索，突破了红釉烧制的难题。首先，改变胎体的原料。针对北方的胎釉料中含铁量高，不易呈现红色的问题，着重使用含铁量较低的钧瓷原料，减少胎体釉中铁元素的含量，以提高胎体的白度。其次，认真探索在还原气氛下的最佳转火点。还原气氛是呈色的关键，但什么时间转火却很难把握，而转火点的最大温差一般在30℃左右，转火点早色彩发白，晚则发黑。一些国营瓷厂在长期的实践中，逐步摸索出了一定的规律。再次，探究易出红色釉方配比。到了20世纪90年代，随着液化气窑炉的推广，窑炉结构相对稳定，温度控制有规可循，红釉开始大量涌现，以至于出现了满窑红的独特现象。而过去窑工们在烧制中因转火过早或过晚呈现的黑色、白色或黄色，则因稀缺而受到了收藏界的重视。