关于此书的写作由来，郭思在《序》中这样记述：“思公式角时，侍先子游泉石，每落笔，必曰：‘画山水有法，岂得草草。’思闻一说，旋即笔记。今收拾摹集，殆数十百条，不敢失坠，用贻同好。”由此可知，郭熙卓越的艺术见解因郭思的记录整理而得以传世，该书的问世饱含郭氏两代人的心血，其目的在于“用贻同好”。

        艺术理论是在艺术创作实践的推动下不断丰富发展的。在郭熙之前，关于山水画论的著作，有宗炳的《画山水序》、王微的《叙画》、王维的《山水论》和《山水诀》、荆浩的《笔法记》、李成的《山水诀》等。郭熙在自己的创作实践和继承、吸收前人画论的基础上，在《林泉高致》中对山水画创作作出了丰富而细致的阐述。

《林泉高致》的艺术主张

        在《山水训》中，郭熙首先回答了君子喜爱山水画的旨趣：“尘嚣缰锁，此人情所常厌也；烟霞仙圣，此人情所常愿而不得见也。……然则林泉之志，烟霞之侣，梦寐在焉，耳目断绝。今得妙手郁然出之，不下堂筵，坐穷泉壑，猿声鸟啼依约在耳，山光水色公式漾夺目，此岂不快人意、实获我心哉！”郭熙“不下堂筵，坐穷泉壑”的论断，揭示了山水画对梦求林泉、烟霞的人们一个独特功能：在“尘嚣缰锁”与“烟霞仙圣”的两难选择间，是山水画给了人们以心灵抚慰和宽快悦适。所以郭熙指出，对于山水画，如果不带着这种旨趣而“轻心临之，岂不芜杂神观、溷浊清风也哉”。

        山水画为何具有这样的功能？郭熙对此提出了“景外意”“意外妙”的主张。他说，自然山水之云气、烟岚四时不同：“春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡”“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”，所以欣赏一幅山水画作，“春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁阴人坦坦，秋山明净摇落人肃肃，冬山昏霾翳塞人寂寂。看此画令人生此意，如真在此山中，此画之景外意也。见青烟白道而思行，见平川落照而思望，见幽人山客而思居，见岩扃泉石而思游。看此画令人起此心，如将真即其处，此画之意外妙也”。

        至于如何赏得这“景外意”“意外妙”，郭熙主张要有一颗“林泉之心”而不可有“骄侈之目”，因为“以林泉之心临之则价高，以骄侈之目临之则价低”。

        在山水画创作上，郭熙提出了一系列要求。对作品布局，他主张“画山水有体。铺舒为宏图而无余，消缩为小景而不少”；对作画环境，他要求“落笔之日，必明窗净几，焚香左右，精笔妙墨，盥手涤砚，如见大宾，必神闲意定，然后为之”；对模仿与创新，他指出“大人达士，不局于一家，必兼收并览，广议博考，以使我自成一家，然后为得”；对创作主体，他提出要“注精以一”“神与俱成”“ 严重以肃”“恪勤以周”，因为“不精则神不专”“神不与俱成则精不明”“不严则思不深”“不恪则景不完”。

        要作好一幅山水画，首先要审美山水。对此郭熙在描绘天下名山之后，提出了“饱游饫看”“罗列于胸”的主张：“欲夺其造化，则莫神于好，莫精于勤，莫大于饱游饫看，历历罗列于胸中。”因为“身即山川而取之，则山水之意度见矣。”没有亲身体察，何以师法自然？

        至于如何看山，郭熙提出了“步步移”“面面看”的要求和“三远”透视法。他说：“山近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此。每远每异，所谓山形步步移也。山正面如此，侧面又如此，背面又如此。每看每异，所谓山形面面看也。”至于“三远”技法，郭熙说：“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大。”

        在《画意》部分，郭熙提出创作主体要“养得胸中宽快，意思悦适”。他说“志意已抑郁沈滞，局在一曲”的人，是不能“写貌物情，摅发人思”的；他以斫琴为例，指出作画也要做到“巧手妙意，洞然于中”；他提出要师法前人“诗是无形画，画是有形诗”的主张，根据自己阅读晋唐诗篇“佳句有道尽人腹中之事，有状出人目前之景”的感受，提出作画要“静居燕坐，明窗净几，一炷炉香，万虑消沉”，否则“佳句好意亦看不出，幽情美趣亦想不成”。他批评“世人将就率意，触情草草便得”的做法，指出只有“及乎境界已熟，心手已应，方始纵横中度，左右逢源”。

        在《画诀》部分，郭熙从布局、用笔、用墨等方面谈创作技法。在布局上，他要求“凡经营下笔，必合天地。……一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中间方立意定景”。他批评初   学者“把笔下去，率尔立意，触情涂抹，满幅看之，填塞人目”的做法，详细阐述了对山峰、林石、流水、雨雪、风云、房舍、村庄的安排。在笔墨运用上，他提出“使笔不可反为笔使”“用墨不可反为墨用”的要求。至于如何用墨，他说“不一而足，不一而得”，全在你灵活运用。对于色彩处理，郭熙提醒“水色春绿、夏碧、秋青、冬黑，天色春晃、夏苍、秋净、冬黯”。

        一部山水论，两代林泉心。在大宋绘画艺术繁荣的时代里，郭熙、郭思父子，以其杰出的画作和一部《林泉高致》，给中华绘画艺术增添了宝贵财富！