当64.05万人次的年接待量，让一座省辖市博物馆成为“网红打卡地”；当汉代的石辟邪、北齐的八棱千佛幢，在年轻人的朋友圈里刷屏；当“许虎”“胖FU”这些文创IP，从历史深处走进市井生活——我们不禁要问：许昌市博物馆，这座曾经的“深闺”小馆，究竟经历了怎样的蜕变？2024年3月，随着‘河南博物院许昌分院’的成立，一个更大的问号浮出水面：一个地级市的博物馆，如何借力省级大馆，讲好“许之昌”的故事？

　　一馆两址 在“破”与“立”中重塑筋骨

　　许昌市博物馆的故事，要从60年前说起。

　　1965年7月，许昌市博物馆在一片筚路蓝缕中诞生。彼时，它或许只是几间陈列文物的小馆。20年后，它迁入文峰塔下，与这座国保单位比邻而居，开始了第一次真正意义上的成长。2011年5月，博物馆再次搬迁至东城区许都路，坐进了现代化的许昌文博馆，2013年成功跻身国家二级博物馆行列。

　　真正让这座博物馆发生质变的，是2023年1月的一纸改革方案——许昌塔文化博物馆正式并入，形成“一馆两址”的全新格局：许都路场馆和文峰塔文物保护中心，两块牌子、一套班子，一个代表现代博物馆的恢宏气象，一个承载千年古塔的厚重文脉。

　　“合并不是简单的物理叠加，而是一次化学反应。”许昌市博物馆馆长寇琪这样形容这次改革。如今的许都路场馆，总建筑面积21384.75平方米，展厅面积达6450平方米，设有六个基本展厅、一个专题展厅和一个多功能临时展厅，是目前许昌体量最大、功能最全的综合博物馆。而文峰塔文物保护中心占地14000平方米，东院以文峰塔为核心打造游览区，西院则以《塔韵华章》主题陈列，通过文物、图片、模型，生动再现了塔的起源、演变与发展。

　　一位在博物馆工作了三十年的老员工感慨：“以前外地朋友来许昌，我总发愁带他们去哪儿。现在好了，光在博物馆就能逛一整天——上午看‘许之昌’，下午到文峰塔下喝茶，临走还能带走几个‘许虎’文创。我们许昌人，终于有了拿得出手的文化客厅。”

　　《许之昌》 一部用文物写就的地方史

　　走进许都路场馆的基本陈列展厅，迎面而来的是一句凝练而有力的标题：“许之昌——许昌历史文化陈列”。

　　这是一个大通史与小专题相结合的设计思路，《“许昌人”》《夏都之源》《许之由来》《曹魏许都》《许都记忆》五个专题展览像五颗珠子，用时间的线串起了许昌从远古到明清的完整叙事。

　　第一颗珠子，是“许昌人”。灵井遗址出土的史前文物安静地躺在展柜里，它们见证了10万年前古人类在这片土地上的生活。一位考古专业的参观者曾说：“站在‘许昌人’头盖骨复原模型前，我突然理解了什么叫‘伸手可触的历史’——不是触摸文物，而是触摸时间的质感。”

　　第二颗珠子“夏都之源”，聚焦瓦店遗址。这里出土的陶器、骨器，将观众带回了夏代早期的都邑气象。紧接着，“许由”来了——这个让“许”字与这片土地结缘的传说人物，在第三部分被赋予了鲜活的面貌。而第四部分“曹魏许都”，无疑是整个陈列的高潮。曹操迎汉献帝迁都于许，二十五载汉魏岁月，让许昌成为三国文化当之无愧的核心区。画像石上的龙虎朱雀、陶仓上的兽形足、制作精良的铜弩机，无一不在诉说着汉魏之际的繁华与风云。

　　一位来自郑州的历史教师带着学生参观后，在朋友圈写下这样一段话：“以前给学生讲三国，总觉得是在讲别人的故事。今天在许昌市博物馆，看到那些出土于本地的汉墓文物，看到画像石上栩栩如生的车马出行图，我突然觉得——曹孟德就在我们身边。”

　　第五部分“许都记忆”，则是对前四个专题的温情收束。从唐宋到明清，钧瓷、扒村窑瓷器、明代彩绘三进陶宅院……一件件文物勾勒出许昌人的生活图景。展厅内的明代彩绘陶宅，前院、中庭、后院错落有致，牌楼、影壁、主房、厢房一应俱全。有观众开玩笑：“这不就是明代版的‘梦想改造家’吗？”

　　镇馆之宝 沉默千年的讲述者

　　一座博物馆的灵魂，终究是文物。许昌市博物馆的藏品总计14126件/套，其中珍贵文物2213件/套。在这庞大的家底中，有几件“明星”不能不提。

　　最震撼人心的，当属汉代双翼石辟邪。这件2005年出土于襄城县颍阳镇的庞然大物，高达202.8厘米，长230.8厘米，用整块青灰石雕琢而成。它瞠目张口、昂首挺胸，肩部双翼似欲腾飞，整体形象似狮似虎。尽管肢体有些残缺，被定为三级文物，但它带来的视觉冲击力，远超馆内许多一级品。有游客在它面前驻足良久，感叹：“这哪里是石头，分明是一头被封印的神兽，随时要破壁而出。”

　　最具艺术气质的，是金莲花口喇叭座白釉瓶。1988年由许昌市文化馆拨交入藏，这件金代扒村窑的精品，高40厘米，莲花口、细长颈、天球腹，通体施白釉，釉质细腻光亮得能映出人影。它代表了一个地方民窑所能达到的技艺巅峰——没有官窑的富丽堂皇，却有民窑的灵动洒脱。

　　最神秘的，是北齐八棱千佛幢。1987年春在八一路微型电机厂建家属楼时发现，这件石质佛幢残高198厘米，由天盖和幢身组成。天盖八面中七面雕刻着三世佛、十方佛、文殊、普贤等佛教人物；幢身每面镌刻125个佛龛，每龛一佛，共计千佛。一位佛教艺术研究者看过之后说：“北齐的佛像雕刻是中国石刻史上最动人的篇章之一，这件千佛幢虽然残损，但那种‘曹衣出水’的线条感，那种佛像慈悲而超脱的神情，是后世难以企及的。”

　　最有生活情趣的，是人物龙虎画像灰陶灶。这个东汉时期的双眼灶，灶面上有釜、有鱼、有刀，前壁灶门两侧各有一位怀抱幼子的妇女，折腰跽坐，裙摆线条流畅；后壁是虎猪相斗，左壁是S形应龙，右壁是奔跑的猛虎。一个小小的陶灶，把汉代人的烟火气、竞技精神和神话想象全部浓缩其中。

　　而最让人忍俊不禁的，是白地黑花侍女瓷枕。宋代工匠把侍女塑成了枕座，她侧卧着，头枕长圆枕，右臂枕于头下，左臂放于胸前，双腿自然弯曲。背上托着如意形枕面，上面绘着天鹅在湖泊中游弋。一位年轻观众看到后脱口而出：“这不就是宋朝版的‘睡美人’吗？”

　　从“活起来”到“火起来” 一座博物馆的自我革新

　　文物是凝固的历史，但博物馆不能是凝固的建筑。

　　2024年3月，许昌市博物馆迎来高光时刻——作为河南博物院许昌分院正式揭牌，成为河南博物院全省战略布局中的第二家分院。这意味着什么？意味着顶级展览资源、学术资源、文创资源的深度下沉。

　　建馆以来，许昌市博物馆以原创自办展、引进展、联合展形式共举办临时展览300多个，从《盛世清音——中原名家陈文利花鸟画精品展》到《三国群英绘——三国文化IP全球创作者大赛优秀作品展》，从《生命律动——古代动物造型艺术展》到《太平·如意——河南博物院藏明清珍宝展》，几乎每个月都有新展亮相。一位许昌市民在社交媒体上写道：“现在周末带孩子去博物馆，就像开盲盒——永远不知道会碰上什么惊喜。”

　　数据印证了这种热度：2024年全年接待观众64.05万人次，讲解接待800余场。而青少年教育活动更是亮点中的亮点——43场活动，惠及27000余人。孩子们在这里学习文物知识、体验传统技艺、参与文创设计，在寓教于乐中培育社会主义核心价值观。

　　文创开发则是博物馆“破圈”的另一把钥匙。作为全省首批文化文物单位文创开发试点单位，许昌市博物馆深挖三国文化与汉魏文化，开发出涵盖文物复制品、创意礼品、家居用品、数字文创等20多类100余款产品。其中，“许虎”“胖FU”等IP形象脱颖而出，分别斩获第十一届中原文博会最受欢迎产品奖和系列文创展演展示金奖。

　　2025年初，许昌市博物馆又承办了首届高校文化创意成果联展，以及“许博有礼”“灵蛇献瑞 长乐丰年”等文创市集活动。博物馆不再只是收藏和展示的场所，更成为一个创意孵化平台、一个文化社交空间、一个城市形象输出的窗口。

　　从1965年到现在，六十年一甲子。许昌市博物馆从无到有、从小到大、从单一到多元的蜕变，恰是这座城市文化自觉与文化自信的生动注脚。当文峰塔的晨钟再次敲响，当许都路上又排起参观的长队，人们会想起这座博物馆的一位老员工说过的话：“博物馆不是藏宝库，而是一座桥——桥的这头是历史，桥的那头是未来。我们要做的，就是让更多的人愿意走上这座桥。”