以往的岁月里，我一直是比较喜欢秋天的。除了它是个收获的季节之外，更重要的是它有着其他季节不可替代的意蕴。我喜欢它的成熟与丰盈，更喜欢它带给生命的那份沉思与厚重。它的饱满与空旷使人沉醉，萧瑟和凄美使人感动。而诗人般的感怀也往往是在这个季节里产生的，它或许是一首欢歌，也或许是一支悲曲。
    我虽然无攀附风雅的天赋，但每遇自然美景，却也常会闲眼相看——尽管对天下学问无力全懂，却对柳河东“日异其能，岁增其智”的旧训深为服膺。推此理，去约会那无数次梦中憧憬的青天河美景，也就顺理成章了。
    时序已过霜降，地处南太行山的青天河已是风冷霜寒的深秋了。仿佛是上天的特别钟爱，太行山把最美的一段给了河南，南太行得天独厚地得到了流水的滋润，并给这里的山脉带来了茂密的植被和充沛的水源，从而使得这里既具备北方山脉的雄伟，同时又兼有南方山水的灵秀。
    如果说青天河曾经是天上掉在南太行山的一块璞玉，那么，她是经过世人以鲜血和生命为代价的打造后才成为今天的这颗翡翠。上世纪60年代至80年代，博爱县举全民之力，最多时每天出动上万民工，在没有任何现代化交通工具和机械设备的条件下，历时20年完成了这项集灌溉、发电、饮用于一体的水利工程，又用不到5年的时间，成功地完成了从单纯的实用功能到旅游观光审美功能的转换。
作为一处享誉全国的知名景区，每每提及它的名字，我的胸中总会涌出一种特殊的情愫——如此易感之心除了天性使然和受我当下的职业影响之外，其中一个重要原因，便是我曾经有过两年在丹河岸边开山砌石的经历。
    昔年读陶渊明、王摩诘诗文，总有入境的幻觉。每每读至会心之处，恍如真的就望见了桃花源和终南山的风光。于是便能生出一路杖履，去寻游先人故迹的愿望来。然而等真的到了桃花源和终南山，却倍觉遗憾，因为所谓的秦人古洞和辋川数景早已不是旧物。
    在青天河，一切似曾相识的景物仿佛都在。那山崖，那老树，那涛声，那些尚未完全坍塌的窑洞……37年前的丹河西岸，一切都以原始的风貌展现在世人面前。令我不解的是，那时候为什么就没有去留心观察呢？其实细想当年的我，不是没有深思，而且没有多余的幽情。多少年来，我总是以伤感的笔墨去浅藏往事，其实那也是在墨香里浅唱余生。
    如今，在青天河景区游览，可以坐半个小时的游船。秋日临水，眼中自然少了夏日的炎热和喧闹，反而能邂逅到山野洗尽铅华的幽深与静美。晴空像宝石般宁静而高远，棉团般的云朵在山顶显得温柔而又闲淡，倒映在平静的水面上，然后又被游船划破那一如淡绿色薄纱的画面，翻起无数韵味十足的水花。
    同船的文友们在游船离开码头的那一刻，不约而同地走出客舱，来到甲板上，任渐带凉意的秋风吹拂衣袂，吹乱头发……或照相摄影，或对两岸转瞬而过的风景品头论足，或随着导游的解说词，思绪浮于沧浪之水。
    我乐于这沧浪风景，盖因为对《渔夫歌》中名句情有独钟。数千年过去了，什么蟒袍玉带、青衫红袖早已化烟成雾。而仍能让人慕古、思忆的只有沧浪歌不绝于耳的袅袅余音。当年初次访苏州名园，曾在沧浪亭前伫立许久，深觉可思、可感良多，唯一遗憾的是，觉得沧浪亭若能置于大江大河之上，是否会更有意境？
    今年天旱，晚秋的山野比往年更早些时间便少了葱茏、张扬以及万木峥嵘的夸张。以红叶为“盟主”的山野虽然不太耀眼，但仍在诗意地红着，倔强地红着，显得内敛和谦逊。风过山林，仿佛是絮絮叨叨的低语响在耳畔，而且只闻其声，难觅其踪——不知为什么，我在那一刻竟突发奇想，居然觉得这满山的红叶是寂寞的。它们历经春风、夏雨和秋霜，在属于自己的季节里灼灼地红着，静静地不急不徐地红着，仿佛在追述自己青葱的过去，又仿佛在思索自己的未来，从容而又缄默地展示着自己的成熟与丰盈，但是谁又能读懂它们的心思呢？
    丽人幽吟、寒士清咏的古风让我旧习难改，只可惜我素无诗家的厚赐，无奈中只好在心中默念清人邓拓那副著名的自题联“春风大雅能容物，秋水文章不染尘”。我不知道自己是否会歪用其意，更无法判断自己能否观照这过目的美景。就像我不知道这岿然不动的山是否曾记得我，以及我们那曾经的青春和梦想。
    然而，我知道这满山的红叶在未来的一场秋雨或冬风里，终会无声无息地融入这清雅的山野，演绎完它们沧桑的激情、思念的轮回，但是它们曾经红在这薄凉而又温馨的深秋，而且是凋谢在最美的年华里……