美国当地时间３月７日晚，第８２届奥斯卡颁奖典礼圆满落幕，詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》在与前妻凯瑟琳·毕格罗的《拆弹部队》最终对决中败下阵来——《拆弹部队》共拿下了包括最佳影片、最佳导演在内的六项大奖，一雪金球奖落败之耻，而《阿凡达》只收获了三个可怜的技术奖项。

    可能是由于《阿凡达》这部电影在中国创纪录的票房收入，多数中国观众可能都相信它会战胜《拆弹部队》，但结局不是如此——这便是好莱坞——并不是所有众望所归的东西都是最好的，它总是出乎意料、与众不同。现在，那些对《阿凡达》佩服得五体投地的中国导演（除了《孔子》导演胡玫），在默认“中国电影落后《阿凡达》５０年”之后，又该承认落后《拆弹部队》多少年呢？普通观众在推崇《阿凡达》人性意义的同时，《拆弹部队》又该被赋予怎样的人性意义呢？
    笔者一年之前看过《拆弹部队》——不用思考，这是一部典型的美国军事片，紧张的气氛、细致的画面、军人的刚性，还有美国军人对战争的认识等，都是不错的亮点。但这仍然不是最重要的获奖理由，而《拆弹部队》中表达出的真实的人性，才是战胜《阿凡达》的最重要的原因。
    可以说，对于美国人而言，没有什么事情能比伊拉克战争更让他们举国纠结——无论是主战派还是休战派，他们都在反思这场战争，反思这种手段能不能让世界更和平，反思战争的残酷究竟给国人带来了什么样的不安与痛苦，影片把这种反思具体到某个战士身上、某个连队身上，使这种纠结更为深刻。《拆弹部队》就完成了这样的使命。这一点，是自越南战争以来美国战争影片的一贯思路。
    虽然我们常说，科幻电影也能表现人性和反思现实，正如同你不能说现实主义的《红楼梦》就一定比虚幻主义的《西游记》好看是一个道理。可在“真实”二字面前，陷入“科幻疲劳”的电影显然不是最好的电影方式——相反，不用花很多的钱、不用华丽的特技，不是更能胜任电影对战争的反思吗？在这一点上，《拆弹部队》则正迎合了美国人对于战争思考的主流心理，这和中国观众把《阿凡达》误读成“最牛拆迁故事”后就认为它能获得全胜的道理是一样的。
   不得不承认，当中国导演使足了劲、烧着大把大把的金钱去追逐画面与音响上的至善至美时，《拆弹部队》给了中国电影又一大大的警示——我们总认为让人惊叹的大场面、完美绝伦的画面以及悦耳动听的音响，才是填补自己差距的东西，却不懂得真实的故事和对现实的观照才是最应该学习的东西。中国电影也该回归真实了，毕竟，只有“真实”二字才是电影永远不老的核心价值。