窗棂通俗的说法是窗格，最初注重实用性，后随着居民审美需求的提升，窗格渐渐变成花格。窗棂在中原、江南、陕北很普遍，园林建筑用的更多，是一种典型的汉文化的体现。正因如此，当你走进吐峪沟的麻扎村，在这个古老而赋予民族特色的村落里，看见那些精美的窗棂时，不禁有些震撼了。 

　　当我第一次走进吐峪沟的麻扎村，就惊奇这似曾相识的窗棂。窗，宛如人的眼睛，吸纳着自然赋予的能量 ，折射出内在的影像，于是，那不同花纹的窗棂成了吐峪沟黄黏土房透视灵魂的窗口。 

　　从汉代以来，我们的祖先就已将自己的祈愿、祝福和喜悦刻在了窗棂上，花纹图形不同，祈福的含义亦有不同。可是，这窗棂如何到了吐峪沟的麻扎村，又如何成为黄黏土房的“眼睛”，确实是件令人惊奇的事情。 

　　想到吐峪沟在唐代前是个佛教盛行的地方，不免猜测，给这片民居带来窗棂概念的第一人究竟是谁，是传授经文的和尚，修建寺院的工匠，还是远道而来一心向佛的居士？ 

　　答案肯定是无法得知了，但有一点可以肯定，与佛有关，与美好的初衷有关。 

　　清晨的阳光钻进这个古老的村庄，沾着黄黏土房古朴浑厚的气质，立刻将周边的景象渲染得飘渺起来，如梦似幻。恍惚间似乎看到千年前的黄黏土房，竟然和现在的黄黏土房没有什么区别，只是木窗有了变化。原建设厅厅长陈震东专家八个字总结了这黄黏土房的特点：台高墙厚窗小平顶。不难看出，这窗小就是黄黏土房最初的特点。 

　　细想想，在火焰山随山坡而建的房屋，选择窗小也是有原因的，夏隔热秋防风冬保暖，可无论窗的大小如何变化，不变的是窗棂，那各种图案，汉文化一览无余的窗棂。 

　　还记得著名的摄影家黄彬老师曾有幅经典的作品，透过被岁月风蚀了的只剩一半的窗棂看窗外的黄黏土房，那种画面的穿透力，将人们的思想超越时间地域，无限制地扩大延伸。 

　　今天，村庄已经被称为维吾尔古村，但在这个维吾尔民俗浓郁的村庄里，却到处可见中原文化的点缀。漫步在村庄，无论是西周和战国年代象征的十字格和斜方格的窗棂，还是汉代的直棂、琐文和斜格窗棂，或是明清两代较为典型的遗存，苏州园林和徽州民居的窗棂，在这都能找到。 

　　一旦将注意力放在窗棂上，走到哪眼中都是窗棂，窗都是方的，横长方形、竖长方形、正方形，各式各样的窗棂有上百种之多，有镂有花草、几何图形，有表示吉祥万德的“十”字（梵语）窗棂等各式图案，美观大方，玲珑剔透，使屋里屋外似断非断，似隔非隔，可谓“断断隔隔自成景，疏疏密密窗如画”。 

　　精美的老式窗棂蕴藏着这座古村的灵魂，汉文化的艺术风格，在方寸之间汇流。这一个个窗棂，经巧匠之手后，变得异常精致而和谐。立于窗棂之下，凝眸间，仿佛完成了一次时间与空间的跨越。