西河大鼓 西河大鼓，前身为清代中叶流行于河北省中部的弦子书和木板大鼓。后经河北省高阳县艺人马三峰创新使这一曲种日趋成熟。　　20年代初，在津被正式定名为西河大鼓。西河大鼓为一人站演，说唱并重，演员自击鼓板，唱词为七字句和十字句，层板腔体，有三种板式。说唱语言保有冀中方言俗语，唱腔朴实，曲调明快。20-30年代西河大鼓的几个主要流派为朱（化麟）派、王（振元）派、李（德全）派、赵（玉峰）派、马（增芬）派。　　天津还有两个西河大鼓艺术世家：郝家（郝英吉、郝庆轩、郝艳霞、郝秀洁等）、田家（田士杰、田起山、田荫亭等）。著名演员还有王艳芬、艳桂荣、陈凤云等。 津门曲艺－－梅花大鼓 梅花大鼓,脱胎于清代中叶产生于北京的清口大鼓，流行于京津地区。 梅花大鼓唱词为七字句和十字句，有慢板、二六板、上板三个基本板式与以这三个板式的名称命名的三个基本唱腔。有时，唱腔中穿插一些曲牌，如[太平年]、[银纽丝]等。 　　　　 梅花大鼓的演出形式为一人打鼓说书，近年来出现了对唱。它还有一种独特的形式--五音联弹：演员司鼓击板，乐队四人相互协作，操五种乐器。从左起，第一人右手打扬琴，左手按第二人手中的三弦；第二人右手弹三弦，左手按第三人手中的四胡弦；第三人右手拉四胡，左手按第四人手中的琵琶；第四人右手弹琵琶，左手打第二架扬琴。演员唱短段，每段之间乐队分别演奏[柳青娘]、[万年欢]等曲。 　　 梅花大鼓在发展中，先后形成两大流派：金派与卢（或花）派，金派创始人为金万昌曾与刘宝全、王佩臣（铁片大鼓演员）被天津观众誉为"鼓界三绝"。卢（花）派创始人卢成科，瞽名弦师，根据第一个第子花四宝嗓音高亮、音色纯美的特点，开辟了梅花大鼓的高腔音域，形成了悲、媚、脆的演唱风格，也称卢派或花派。卢（花）派演员有花五宝、花小宝（史文秀）、周文如，青年演员籍薇等。 津门曲艺－－天津时调 天津时调, 曲艺曲种。清代，随着漕运和天津城市的发展，各地的民歌小调纷纷流入天津。它们以及天津的地方小曲[鸳鸯调]、[靠山调]、[大数子]被统称为时调。　　50年代初，天津的曲艺工作者对[靠山调]进行了改革，并将其定名为天津时调。建国后，著名演员王毓宝与弦师及词曲作者通力合作，坚持改革，把天津时调推向了一个新的历史阶段。天津时调伴奏乐器原为一大三弦，后增四胡、笛、扬琴、低胡、大阮等。曲目皆为短段。 津门曲艺－－单弦 单弦,清乾隆年间起源于北京，因演唱时用八角鼓击节，又名八角鼓。流行北京、天津和东北各地。单弦为联曲体，早期常在岔曲头和岔曲尾之间夹以数唱和若干曲牌，现通常结构为岔曲头和若干曲牌。早期单弦演员来自北京。建国前，三大流派的创始人荣剑尘、常澍田、谢芮芝常年活跃在天津的曲艺舞台上。40年代，天津单弦演员石慧儒集前人之大成，形成了自己具有独特风格的演唱艺术。 津门曲艺－－铁片大鼓 铁片大鼓, 亦名乐亭大鼓。清末形成于三河县、通州等地。系一种打鼓说书形式。它是板腔体曲种，有一个板式：一板三眼；两句基本唱腔，为上、下句对应结构，以五声音阶为基础的六声宫调式。　　伴奏乐器除大鼓与梨花片儿外，仅有一大三弦。唱词以十字句与七字句为主。铁片大鼓民国初年传入天津成为天津曲坛的重要曲种之一。著名的演员有王佩臣